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首先进行的是庄严地升旗仪式，当国旗般的战士迈着整齐的步伐，在全世界的注视下，护送鲜艳的五星红旗来到旗杆前，随着升旗手将国旗的一角迎风展开的一霎那，现场的人们齐声高唱国歌，鲜艳的五星红旗在雄壮的国歌声中徐徐升起，我们的心也随着歌声激动起来。在天安门广场的两侧矗立着56根柱子，爷爷说：“56根柱子代表了56个民族，这就表示了团结的中国必定强大！”
_爷爷站在国产的红旗牌轿车上庄严地检阅列队等候在长安街上的受阅部队。
主席检阅完毕，受阅部队依次经过天安门广场受阅。第一个经过天安门广场的是三军仪仗队，瞧！他们个个都精神抖擞、队列整齐、步伐一致。接着我还看到了步兵方队、特种兵方队、海军学院方队、水兵方队、飞行员方队……其中对我留下印象最深的是：水兵方队。因为我最喜欢大海，我长大后想当一名水兵、在大海上为祖国贡献一份微薄的力量！
当各军种的装备方队依次通过天安门以后；当我国的战斗机群及各种自行研制的各种型号飞机呼啸着通过天安门上空；当各省市各民族的游行队伍和漂亮的花车通过天安门广场时，我看见了一个强大祖国的缩影。全世界都看见了一个富强的中国已经崛起在了世界的东方。
我爱我的祖国，我为祖国的强大而自豪。
情人中国古典诗词的美感在英译中的体现
中国古典诗词的创作是一门艺术,是意境美、音韵美和形式美的和谐统一。这些美感在其英译中不但不能丧失,而且还要尽量体现。翻译难,译文学作品尤难,译诗更是难上加难。对中国古典诗词的英译,尤其是在再现原文“三美”这方面,其困境早已是译界的共识,尽管如此,译界依然不乏具有研究价值的古典诗词英译的上乘作品。本文就精选一些出自大家手笔的中国古典诗词的译作,并联系一些理论,从多个角度分析原作的意美、音美、形美是如何在其英译中体现的,并结合自己的启迪,将北朝民歌《木兰辞》在原译者的基础上改译,以求进一步体现原作的美感。
:中国古典诗词;美感;英译;体现
the production of chinese classic poetry is a kind of art, which contains the beauty of artistic conception, temperament and form. when the chinese classic poetry is translated into english, the beauty of the poetry is not only to be reserved, but also to be embodied. in terms of the english translation of chinese classic poetry, the reappearance of the “three beauties” is especially a difficult work, and there are, however, still a lot of valuable english versions of chinese classic poetry. this paper displays some excellent english versions of chinese classic poetry by famous translators, and expounds how the “three beauties” are embodied in english translation through deep analysis. and this paper also contains a revised english translation of the classic poem “mu lan ci” to further reappear the beauty.
key words: chinese classic poetry; beauty; english translation; reappearance
何谓“意美”?对于诗歌之意,中国古典文论中有精辟论述:“诗有内外意,内意欲尽其理,外意欲尽其象。” [3](p77)诗词翻译中“意美”的内涵,不仅仅局限于“意义美”,而且还包括了“意象美”。中国古典诗词,以含蓄微妙见长,十分讲求形象思维。诗人在审美创作过程中,往往会呈现给读者一种表达其强烈思想情感和审美情趣的物象,于是主观情感与客观物象便融合成了一种“意象”。这种意象往往体现在唯一的一个炼字上,可谓“画龙点睛”。翻译诗词同样也要对字词加以锤炼和推敲,若能在译文中选用精炼贴切的词,原文的意境便能生动地体现,传神地表达。
1、意象美的再现
诗词的意象是情景交融而产生的。对于意象美的再现,李白《菩萨蛮》的译文是个好例子,这首词头两句:
原文:平林漠漠烟如织,
寒山一带伤心碧。
译文:a flat-top forest stretches far in embroidered mist,
a cluster of mountains cool is tinged with heartbreak blue[4](p78).
这是一首怀人词,写思妇盼望远方行人久去而不归的心情。这两句为远景,此处“漠漠”没有直接译出,但句中三个“f”起头的词(flat,forest,far)把“漠漠”表示出来了。[f]是唇齿音,可以拖得很长,将树林“无边无垠”的感觉体现出来了;第二句“伤心碧”的“碧”字,译者用英美传统诗中的相关意象来替换这一色彩意象,将“碧”译成“blue”,巧妙运用了blue一词多义的特点,既表达了山色碧,又传达了思妇的“忧郁”这一深层含义,一语双关,充分表现了李白用语奇特的特点。其实“blue”这个意象和“碧”在颜色上的意思并不完全一致,一个“蓝”,一个“绿”,但微妙之处在于译者根据英语语言的特点,选用了同“碧”这个意象艺术效果十分相近的意象“blue”。这就是翻译补偿法中的“功能替代法[5](p75)”。同时用“heartbreak blue”来译“伤心碧”,不仅忠于原文,而且在用语上达到了双重强调的目的,符合英美读者的欣赏习惯;第二句可分两段:a cluster of mountains cool is tinged with heartbreak blue(寒山一带伤心碧),这里运用“变序法[6](p75)”,将cool mountains调个头,变成mountains cool,是为使它同句尾blue相呼应:[u:]这个长元音在英语中常出现在表示“阴沉”、“阴郁”的词中,如gloom,doom,loom,brood等等。这是通过读音加强了诗人所要表达的“忧伤感”。如此两行译文一出,原词中行人之远与思妇伫望之深,尽在言中。
有时古典诗词的意象是包含在一个很抽象的词语里,在英译时却可以用一个生动、形象的词汇加以表达,不仅能增强诗词语言的感染力,所达到的艺术效果甚至会比原文更加传神。如林语堂先生所译的杜甫《石壕吏》中的两句:
老妪力虽衰, although my strength is ebbing weak and low,
请从吏夜归。 i’ll go with you, bailiff, to the front to serve [7](p52).
且不说此译文是否在形式上忠实于原文,关键是它传神的地方在于“ebbing”一词。“ebb”的原意为“退潮”,此处运用了进行时态,比喻老妇人精力日渐衰退,不但形象贴切,而且译活了原诗,引人联想,原文内容顿时变得饱满。
此译法就是许冲渊先生所说的“深化译法”。与此类似的译法也体现在林语堂先生的又一译作中,他将苏轼的诗句“独骑瘦马踏残月”中的“残月”,译为“declining moonlight[8](p53)”,将原诗的一个画面“化静为动”,赋予了原诗以生命力,产生了一种动态美,给人以更多的联想空间和更美的感受。
2、意义美的再现
当原文没有一个特定的意象时,英译可以从整体出发,或直译或意译,目的是译出原文所要表达的思想主旨或作者的精神情感。如陆游的一首《鹧鹕天》最后两句:“逢人问道归何处,笑指船儿此是家。”这里用的是极普通的日常用字,译文也是非常口语化,几乎没有一个难字:“people ask me:where are you heading back to? laughing,i point to the boat and say:this is home. [9](p81)”用朴质无华的语言写出了诗人浪迹江湖到处为家的人生态度。
1、押韵的处理
在音美方面,古典诗词中的乐感很多情况下是通过押韵来流露的。尽管当前在诗词翻译界也有新诗体派,即散体派,但其诗行长短、顿数多少,都没有规范,韵式也不受原诗制约,因而很多译者还是主张以押韵来实现诗歌的音韵美。笔者经过研究,认为原文的押韵在译文中是完全可以再现的。如白居易的《长相思》:
长相思 long longing
汴水流, waters of bian flow,
中国古典诗词的美感在英译中的体现 中国古典诗词的美感在英译中的体现 中国古典诗词的美感在英译中的体现 泗水流, waters of si flow,
流到瓜洲古渡头, flow to the old ferry of guachow,
吴山点点愁。 the hills in wu bow in sorrow.
思悠悠, my longing seems to grow,
恨悠悠, my grieving seems to grow,
恨到归时方始休, grow until comes back my yokefellow,
月明人倚楼。 we lean on the rail in moonglow[11](p44).
笔者十分赞赏这种高度忠实于原文的译文。不仅译文的长短句与原文的长短句相呼应,译文中的顶真与原文中的顶真相呼应 [12](p33),而且译文和原文都是从头句押韵到尾句,且都是押同一个韵[ou],甚至译文和原文的韵脚发音还是几乎相同的,就连题目的译文“long longing”也巧妙运用英语中两个形近的词汇,即贴切又雅致,译得颇具艺术感。达到如此高度的一致在古典诗词的英译中实属难得。全篇通读,一气呵成,自然流畅,词中少妇思随流水,身在妆楼,念远人而不得见,思无穷,恨亦无穷的情感随之体现得淋漓尽致。笔者认为这是一篇很有欣赏价值的全面体现原诗“三美”的译文。
在押韵的处理上,南北朝民歌《子夜歌》的译文也是值得欣赏和评论的,其原文和译文如下:
路涩无人行, the roads are muddy and forsaken,
冒寒往相觅。 despite and cold i came to thee.
若不信侬时, go and look at the footprints in snow,
但看雪上迹。 if thou wilt not believe me[13](p53).
原诗二,四句押韵,韵脚为[i:],而译者灵活变通:首先,将原诗后两句的位置先后在译文中对调,以求达到与原诗句式押韵一致的目的;其次,译者独具匠心,选用代词thee([古]汝,尔,你),thee的原型是thou,thee是thou的宾格。译者为了配合原诗的押韵,恰当地选用了thee同最后一句末尾的me构成押韵,并且巧妙的是,这一用法恰巧形成了和原诗相同的韵脚[i:],这样就在与原诗的相似度上又进了一步;再次,原型thou和宾格thee同时在译文的两处出现,用的都是古用法,贴切地配合了古典诗的意境,增强了译文对原诗美感的再现度。最后,值得一提的是,译文中“forsaken”这个词的意思是“被抛弃,被舍弃”,意义上肯定,语气上被动;而对应的原文“无人行”,意义上否定,语气上主动。此处以肯定译否定,以被动译主动,颇具意韵,符合英语语言的特点。
许渊冲说:“翻译唐诗即使百分之百地传达了原诗的‘意美’,如果没有押韵,也不可能保存原诗的风格和情趣。” [14](p64)押韵若用得得当能增强译文的感染力。如李后主的名句:
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
译文: “without tarry”表现了江水不断东流,与上句carry构成押韵,十分有力,使人感到“愁”在诗人身上压得多重。这方面最有力的例子莫过于寥世美《好事近》的结尾两句:“(短棹弄长笛)惊起一双飞去,听波声拍拍”(surprised,a pair of birds fly away flapping/as i listen to the waves my canoe lapping[16](p11))这里押韵的flapping和lapping,一个形容飞鸟振翅,一个形容河水轻拍船头,两个都是拟声词,把当时的景色描绘得淋漓尽致,使读者几乎听到了鸟飞和轻浪拍打小舟的声音。
2、叠字的处理
除了押韵之外,叠字或叠音词也是诗词音韵之美的重要体现。汉语叠字就是用重叠词素或音节来构成的词,绘声绘色,琅琅上口。我国古典诗词常用叠字来摹声、状物、抒情,叠字在增强诗词乐感上的作用不可忽视。而中国古典诗词中最典型的叠字佳作之一当属李清照的《声声慢》的开头三行。
相信此词已经被不少学者译过,笔者经过对比挑选,选出两篇最令笔者欣赏的不同翻译大师所译的《声声慢》,现将原文和译文呈现如下:
许渊冲译:
寻寻觅觅, i look for what i miss,
冷冷清清, i know not what it is,
凄凄惨惨戚戚。 i feel so sad, so drear,
so lonely without cheer[17](p95).
这三行一连用了七对叠字,写出主人公一整天的愁苦心情,从“i look for what i miss”开始“寻寻觅觅”,可见她从一起床就开始百无聊赖,若有所失,于是东张西望,希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果,结果是一无所获,于是 “ i know not what it is”,不但如此,一种孤寂清冷的气氛袭来,使自己感到凄惨忧戚,于是紧接着一句“凄凄惨惨戚戚”,凄厉之情一层更似一层。译文“so sad, so drear, so lonely without cheer”亦以反复的形式出现,同原文一样,在此处增加了凄婉的基调。更妙的是,译文中的miss与“觅”,cheer与“戚”不但元音相似,连前面的辅音也相同[18](p95),完美地传达了原文愁惨凄厉的基调。而且,从节奏感来看,译文前两行的miss与is,及后两行的drear与cheer的押韵都起到了很好的修辞效果。
许渊冲先生对《声声慢》的译文称得上巧夺天工,除此之外,笔者还十分欣赏林语堂先生同样对《声声慢》的这七对叠字别出心裁的译文:
林语堂译:
寻寻觅觅, so dim, so dark,
冷冷清清, so dense, so dull,
凄凄惨惨戚戚。 so damp, so dank, so dead[19](p54).
林语堂先生的此译文运用头韵,而且难能可贵的是,原文是十四个音节,译文正好也是十四个音节,均匀和谐,在音韵上达到了与原文的高度一致,在意境上也与原文旗鼓相当。同样是一篇风格独特的再现原文韵律美的精彩译文。
中国古诗词讲究平仄,富有节奏,英文没有平声,仄声之分,但有重读轻读音节之分,其节奏是通过重读音节和轻读音节表现出来的。因此在翻译叠字时,有时可以不受韵律局限,而由节奏控制。如许渊冲对柳永的《雨霖铃》其中两句的英译:
念去去/千里烟波
译文:
you’ll go your way/far, far away/on miles and miles way of misty waves where sail the ships[20](p66)
译诗在选词上也可考虑词汇的 中国古典诗词的美感在英译中的体现 中国古典诗词的美感在英译中的体现 中国古典诗词的美感在英译中的体现音乐性。如原文中“念去去”中的'叠字“去去”译成“far, far away”,前文在分析李白《菩萨蛮》的英译时已经提到过,[f]是唇齿音,可以拖得很长,所以far读起来尾音较长,把送别者那种恋恋不舍,伤感难言的心情体现得相当充分,使得整个气氛得以烘托。这种译法在词义上忠于原文,在形式上是一种创新。
诗词的形美,即诗句、词句在对仗和格律上都长短一致、工整对称。既易于体现音韵之美,又有助于传达意境之美。工整的对仗在我国古典诗词中也大量运用,因此译文也应该尽可能,至少要从整体上保留原文在结构和形式上的特点。
1、对仗工整的把握
林语堂先生在古诗英译的形美方面,也下了一番功夫。以下就呈现林先生所译的辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》,再次领略林先生的精彩译笔:
少年不识愁滋味, in my younger days, i had tasted only gladness,
爱上层楼, but loved to mount the top floor,
爱上层楼, but loved to mount the top floor,
为赋新词强说愁。 to write a song pretending sadness,
而今识尽愁滋味, and now i’ve tasted sorrow’s flavors, bitter and sour,
欲说还休, and can’t find a word,
欲说还休, and can’t find a word,
却道天凉好个秋。 but merely say,“what a golden autumn hour!”[21](p54)
宋词在对仗上有较为严格的限制。本例是一首宋词,分上下两阙,上下阙形式和长短完全一致,且两阙的一、四行都是七字,第二、三行都是四字叠句,长短结合,错落有致,读来琅琅上口。译文基本上保留了原文的结构特点,上下片也是一、四行长,第二、三行短,而且长行末尾gladness和sadness,sour和hour分别押了韵,短行更是忠于了原句,从而更深入的表达了原词的意境。
杜甫的《登高》中的两句也是对仗工整的典型范例,原文及许渊冲译文如下:
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
译文:
the boundless forest sheds its leaves shower by shower,
the endless river roll its waves hour after hour[22](p94).
原文中的“无边”对应“不尽”,“落木”对应“长江”,“萧萧”对应“滚滚”,译文用boundless极恰当地传译出了“无边”壮观的景象和浓深的秋意,用endless传神地译出了长江之水的浩淼深邃。对于原文而对叠字“萧萧”和“滚滚”,译文同样以叠字译叠字,恰好shower与“萧”发音相似,又与hour构成押韵,声形兼得,加强了摹声的效果。整篇译文完整地保留了原诗的形式美,整体或细节上皆见细腻,又一次完美地体现了原诗的音韵美和形式美。
2、格律整齐的把握
在古典诗词中,格律体诗词占很大多数,在字数一致上要求严格,因此在英译中也应该对译文的每一行的词语数进行约束。看以下一首《木兰辞》及其译文:
唧唧复唧唧, click click again click click,
木兰当户织。 mu-lan at the door is weaving.
不闻机杼声, sound of shuttle you no longer hear,
唯闻女叹息。 only a girl you hear grieving[23](p63).
若按“信、达、雅”的标准,这首民歌的译文只达到了“信”,整首译文在长短句上同原文很不一致,显得参差不齐,因此笔者根据原文“形美”的标准,改译如下:
唧唧复唧唧, click click again click click,
木兰当户织。 mu lan at door weaving.
不闻机杼声, sound of shuttle never heard,
唯闻女叹息。 grieving of girl only heard.
笔者之所以如此改译,是为了尽量使译文在音节上与原文一致,与原文一样每行都是五个词,并把后两句部分词语删除和对调,重复使用heard,也包含一些“音美”的成分。
翻译艺术的追求是无止境的。一首古诗词,如果译的传神,译文兼顾意蕴,音律,形式的和谐统一,那么不仅能使英美读者感受到中国古典诗词独特的韵味和丰富的精神内涵,又能通过优美流畅的译文向汉民族读者展现英语语言的魅力,两种不同语言相互协调,相映成辉。因此中国古典诗词的翻译应该以再现原作之艺术为宗旨,不拘泥于形式,巧妙补偿,灵活变通,最大程度地发挥译语的优势,力求使译文达到同原文“神似”的境界,并且在功能上形成同原文的对等,其过程就是寻找跨语言文化差异的最平衡点的过程。把古典诗词这一中华民族灿烂文化的瑰宝以艺术的形式更为准确地再现给西方读者,这是译界永不言弃的追求,也是完全有可能实现的追求。
[2] 徐剑.中国古典诗词对句英译摭谈[j].徐州师范大学学报(哲学社会科学版),1997,(4):p68。
[3] 李特夫,陈剑静.中国古典诗词英译中意象的处理[j].四川师范学院学报(哲学社会科学版),2001,(6):p77。
[4] 同[3]:p78。
[5] 朱静.中国古典诗词英译的补偿翻译手段[j].孝感学院学报,2004,(3):p75。
[6] 同[5]:p75。 [8] 同[7]:p53。 [10] 姜同.论古诗词英译的主语正确复现[j].长江工程职业技术学院学报,2004,(4):p22。 [12] 赵彦春.论中国古典诗词英译[j].现代外语,1996,(2):p33。
[13] 同[7]:p53。
[14] 同[1]:p64。 [16] 同[9].p11。
[17] 周运增.谈中国古典诗词中的叠字英译[j].商丘师专学报,1996,15(3):p95。
[18] 同[17]:p95。
[19] 同[7]:p54。
[20] 王凌.古典诗词中叠词的英译[j].南京理工大学学报(社会科学版),2001,14(1):p66。
[21] 同[7]:p54。
[22] 同[17]:p94。
[23] 同[9].p63。
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以“人、智、情”为武器 打赢疫情防控战
新冠疫情暴发后，以习近平同志为核心的党中央带领全党全国各族人民迅速打响了疫情防控的阻击战。疫情从暴发到现如今的有效控制，给我们的经验之一，就是要充分发挥各方面的人才优势，用人才武器击败新冠疫情病毒;充分发扬人民群众的斗争精神，用科学决策、人民智慧打败病毒传播;充分发挥人民以及国家的情义价值，用大情大义击溃新冠疫情病毒。在抗击疫情的过程中，坚持以“人、智、情”为武器，坚决打赢疫情防控战。这不仅展现了令人惊叹的中国速度、中国智慧、中国力量，而且也彰显了中国人民勇于“斗争”、善于“斗争”的精神品质。
以人战疫，在抗击疫情防控中发挥人才优势。疫情袭来，无论是在医院救治的“战场”，还是在乡村路口的岗哨，亦或在社区防控的街巷，党员干部用实际行动诠释着“全心全意为人民服务”的宗旨。无论是在疫情一线坚守的医护人员、志愿者，还是在疫情较轻地区纷纷伸出援助之手的人民群众，亦或在疫情最吃紧时期坚决居家隔离的亿万同胞……一个个鲜活的人儿在疫情防控中彰显着个体的价值、生命的意义。340多支医疗队、42000多名医护人员千里驰援湖北是中国人民勇敢面对疫情的表现，无数的基层干部、党员、群众坚守岗位，迎难而上。是他们用自己的实际行动汇聚成疫情防控的钢铁长城，是他们用自己的坚强信念汇聚成疫情防控的坚强堡垒。在抗击疫情中充分发挥人才的优势，各个领域、类型的人才在党的坚强领导下，凭借集中力量办大事的制度优势，才有了“中国之治”“中国制度”“中国速度”等将不可能变为可能的力量。所谓“人能尽其才则百事兴”，在这场前所未有的疫情防控战中，参与疫情防控的各方面人员各展其能、各尽其心，不畏风险、团结奋战，共汇人才抗疫之优势，坚决打赢这场没有硝烟的疫情防控战。
以智战疫，在抗击疫情防控中发扬斗争精神。疫情暴发后，中国人民迅速作出反应，坚决与新冠疫情病毒做斗争。在这场斗争中，要善用斗争方法，以科学、智慧的手段对付新冠疫情病毒。此次新冠疫情病毒传播速度快、传染性强、潜伏时间久、危害之大都远超我们的想象，因此，面对新冠疫情病毒，我们要坚持斗争的科学性、策略性、灵活性以及智慧性，唯有此才能使斗争产生成效。正如伽利略所言，“追求科学需要特殊的勇敢。”自从疫情防控战打响以来，我们以科学为依据，探寻新型冠状病毒的秘密以及防治的方法，为做到有效防控奠定了基础;以法治为准绳，提供防控规范以及行为的限度，为做到有效防控提供了保障;以中国特色社会主义制度之优势为关键，为做到有效防控提供有力的保证。我们依靠人民的伟力编织有效防控的密网，为打赢这场疫情防空战提供了强大的依靠。在此次疫情防控战中，中国人民不回避、不退缩，以大无畏的斗争勇气谱写了一曲曲荡气回肠的英雄之歌。
以情战疫，在抗击疫情防控中发挥情义价值。新冠疫情在我国虽已得到有效控制，但国外疫情还较严重，仍不可放松大意。疫情袭来，无数不知名的基层干部、基层党员、基层群众默默坚守在自己的岗位上，迎难而上是他们对干群关系“鱼水情”的完美诠释;无数个心系疫情重灾区的志愿者、人民群众、海外同胞尽自己所能，捐钱捐物帮助疫情重灾区渡过难关，“一方有难，八方支援”是他们对“同胞情”的生动演绎;无数个受疫情影响的国家向中国求助，我们毫无保留地分享经验，提供医护专家、物资等帮助，“山川异域，风月同天”是其他国家对我们困难时期的援助，“滴水之恩，涌泉相报”是我们对其他国家恩情的回报。在疫情呈常态化发展的趋势下，要以情为战疫武器，全球通力合作共同抗击新冠病毒的肆虐传播。
党和国家高度重视此次疫情对人民群众生活及生产产生的影响。在这场没有硝烟的战争中，我们牺牲颇多，但收获的是人民群众对祖国强大起来的自信以及面对困难险阻的从容。在疫情防控战中，以人战疫，发挥人才优势，为打赢疫情防控战添油助力;以智战疫，坚持科学决策，精准部署，发扬斗争精神，为打赢疫情防控战稳固基础;以情战疫，发挥情义价值，彰显大国情怀，为打赢疫情防控战保驾护航。
