更重要的是，唯一的观众--生活，从来就不是个太好的观看者，它像是一个苛刻的导演，用一个个现实对我们指手画脚，甚至加进很多戏码，似乎想帮助我们找到各自的状态。
我常对朋友说，理解是对他人最大的善举，当你坐在一个人面前，听他开口说话，看得到各种复杂、精密的境况和命运，如何最终雕刻出这样的性格、思想、做法、长相，这才是理解。
人生或许就是一具皮囊打包携带这一颗心的羁旅。
生存现实和自我期待的差距太大，容易让人会开发出不同的想象来安放自己。
不合时宜的东西，如果自己虚弱，终究会成为人们嘲笑的对象，但有力量了，或坚持久了，或许反而能成为众人追捧的魄力和个性。
就像生态鱼缸里的珊瑚礁，安放在箱底，为那句斑斓的鱼做安静陪衬，谁也不会在意渺小但同样惊心动魄的死亡和传承。
这都是最无能的疾病的作品——死亡不是疾病的目的，疾病是尽可能占有身体，用自己的秩序统治那身体，所以简单的死和简单的创伤都是最低级的疾病。
我们的生命本来多轻盈，都是被这肉体和各种欲望的污浊给拖住。
最离奇的理想所需要的建筑素材就是一个个庸常而枯燥的努力。
理解是对他人最大的善举。
时间久了，就会觉得脸上仿佛长出一个面具，每天晚上回家，深深吸口气，仿佛职业表演者的卸妆仪式。
从本质意义上，我们都是既失去家乡而又无法抵达远方的人。
我们的生命本来多轻盈，都是被这肉体和各种欲望的浑浊给拖住，肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。
“他不是假装，他只不过不知道怎么处理自己身上的各种渴求，只是找不到和他热爱的这个世界相处的办法，每个人身上都有太多相互冲突却又浑然一体的想法，他只是幼稚，还没搞清楚自己到底是谁，
海是藏不住的，父母因为自己曾经的伤痛和自以为对我的爱护，硬是要掩饰，我因而听到海浪声，以为是风声；闻到海腥味，以为是远处化工厂的味道，然而，那庞大的东西还一直在涨跌着，而且永远以光亮、声响在召唤，我总会发现的，而且反而因为曾经的掩饰，更加在意，更加狂热，那次被水淹后，父亲却突然带我去航行，那真是可怕的记忆，我在船上吐得想哭都没力气哭出声，求着父亲让我赶紧靠岸，从那之后，我不会疯狂地往海边跑，然而也没惧怕海，我知道自己和它相处的最好方式是什么，那就是坐在海边，享受着这海风亲昵的抚摸，享受着这包裹住我的庞大的湛蓝——那种你似乎一个人但又不孤独的安宁，长更大一点，我还喜欢骑着摩托车，沿着海岸线一直兜风。
有种东西，隔阂着彼此，注定无法做非常好的朋友—目光，太透彻的目光， 和拥有这种眼睛的人说话，会有疼痛感，会觉得庸俗的玩笑是不能说的，这么薄的问题，在这么厚的目光前，多么羞愧，于是会想掏心掏肺，但掏心掏肺在任何时候都是最累的，通常只要说过一次话，你就不想再和他说第二次了。
在我看来，生是更激烈的索取，或许太激烈的生活本身就是一种任性。
如果你整天伺候你这个皮囊，不会有出息的，只有会用肉体的人才能成材。
茶很香，太阳很好，爬进寺庙，铺在石头砌成的地板上，白花花的，像浪。
有些人确实一门心思突破一切想抵达所谓的新世界，但转头一看，却发觉，他们只知道用老的规则来衡量自己；才发觉，其实他们彻头彻尾活在旧体系里了。
路过我们生命的每个人，都参与了我们，并最终构成了我们本身。
即使在政治动荡的年代，闽南依旧是个世俗生活很强大的地方，而世俗就是依靠着流传在生活里的大量陈规存活。
这世界最美的风景，是一个个活出各自模样和体系的人。
自己是在配合演一出戏码，戏码的剧本不知道，但中心主旨是传达一种乐观，一种对彼此对未来的信心，揣摩各自的角色和准确的台词。
但我们已经十几年没见了，十几年，一个人身上的全部细胞都代谢完多少轮。
既然人生真是个旅途，就要学会看风景的心情和能力，但我始终接受不了，活的这么轻盈，轻盈到似乎没活过，其实我并不愿意旅行，其实我更愿意待在一个地方，守着我爱着的人，生根发芽。
我没有预料到，他竟然沉默了，而且这一沉默，不像我想象的，只是一个小小的、可以逾越、可以熬过的间歇，他冷漠地坐在那，任由沉默如同洪水汩汩淌来，一层层铺来，慢慢要把人给吞没了。
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