关于书画的格言_励志格言

风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。

——（英国废奴主义者）布朗 我有些瞬间，激动升腾到疯狂或达到预言家状态。一切面向自然创作的，是栗子，从火中取出来的。 ——（荷）凡高 你在作画的时候，不能死抱住某一东西不放，应该尽可能地扩大塑造范围。

小人之过也必文。

学而不化，非学也。

知而好问，然后能才。

过而不改，是谓过矣。

读书有三到，谓心到，眼到，口到。

——（意大利画家）达·芬奇 画家之所以为画家，是因为他能见到旁人只能隐约感觉或依稀瞥望而不能见到的东西。 ——（意大利历史学家）克罗齐

见侮而不斗，辱也。

天下皆知取之为取，而莫知与之为

——（中国作家）鲁迅 看书画有三等：至真至妙者为上等，妙而不真为中等，真而不妙为下等。 ——（中国评论家）钱泳 绘画之事，胸中造化吐露笔端，恍惚变幻，像其物宜，足以启人之高志，发人之治气。

——（清）刘熙载 得时不如得器，得器不如得志。 ——（唐）孙过庭 故书也者，心学也；写字者，写志也。

——（中国古代诗人）王维 咫尺之图，写百千里之景。东西南北，宛尔目前；春夏秋冬，生于笔下。 ——（中国古代诗人）王维 趣长笔短，虽点画不足，常使意气有余。

——（中国古代画家）荆浩 凡画山水，意在笔先。

——（法国雕塑艺术家）罗丹 文人画之要素，第一，人品；第二，学问；第三，才情；第四，思想。具此四者乃能完善。 ——（中国画家）陈衡格 对于艺术没有比画一朵玫瑰更困难。因为他必须忘掉在他以前所画过的一切玫瑰，才能创造。

当仁不让于师。

博观而约取，厚积而薄竣。

——（法国雕塑艺术家）罗丹 画中之白，即画中之画，亦即画外之画也。 ——（中国古代画家）华琳 "至人无法"，非元法也，无法而法，乃为军法。

举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。

一寸山河一寸金。

博观而约取，厚积而薄发。 ——苏轼 学我者生，似我者亡。

不怨天，不尤人。

读书本意在元元。

入木三分：原形容书法笔力强劲(相传晋王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深)，现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。

人皆可以为尧舜。

——（中国画家）李澄支 故美术者，有三要素：一日天物，二日思理，三日美化。缘美术必有此三要素，故与他物之界域极严。 ——（中国作家）鲁迅 国画要使人一目了然，所以那最普通的方法是"夸张"，但又不是胡闹。

举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”

天下兴亡，匹夫有责。

报国之心，死而后已。

——（俄国作家）列夫·托尔斯泰 我以为少年学木刻，题材应昕其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可，观察多，手法熟，然后渐作大幅，不可开手即喜功。 ——（中国作家）鲁迅 看书画有三等：至真至妙者为上等，妙而不真为中等，真而不妙为下等。

以五十步笑百步。

石涛说天地以生气成之，画以笔墨取之。 ——（清）石涛 张彦远的“骨气形似皆本于立意而归乎用笔。

不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。

——（英国政论家）罗斯金 漫画的第一紧要的是真实，要确切地显示事件或人物的姿态，也就是精神。 ——（中国作家）鲁迅 工画者，不善山水，不能称画家；工书者，不精小楷，不能称书家。（中国评论家）钱泳 才能卓著的画家在布上创造出来的风景画，比任何大自然中的如画美景都更好。

千经万典，孝悌为先。

——（中国作家）鲁迅 工画者，不善山水，不能称画家；工书者，不精小楷，不能称书家。（中国评论家）钱泳 才能卓著的画家在布上创造出来的风景画，比任何大自然中的如画美景都更好。 ——（俄国思想家）别林斯基 我可以整天以喜悦的心情欣赏一幅漂亮的画，尽管只是一匹马。