当品读完一部作品后，想必你一定有很多值得分享的心得，现在就让我们写一篇走心的读后感吧。到底应如何写读后感呢？下面是小编辛苦为朋友们带来的6篇《2023年《无事生非》读后感800字》，希望可以启发、帮助到大朋友、小朋友们。
《无事生非》本来就是歌剧。但是我没有看过歌剧，看的是1993年的电影。
带着耳麦，把声音开到最大，在深夜里享受了这一部宛如歌剧的电影。
音乐太销魂，词儿太美妙。
这个故事太宽容，不喜欢那个新郎，如同不喜欢《爱德华剪刀手》的女主。
场面简单，台词大段大段，听着真舒服。
年轻的Keane Reeves蓄着短而黑络腮胡，绷着脸，策着马迎面而来。
这么帅的人儿，这么坏的人儿。
这个反角是成功的，面部的表情很到位。
我发现Keane Reeves成熟了反倒演不了反角，年轻的他身上洋溢着叛逆，脸上带着狂妄。而今他散发着成熟睿智，一看就是个正角。
沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你觉得寂寞。
海潮：我从没想过去磅礴，是狂风把我摔向岸边，它才是始作俑者。
大地：我的宽厚被人类当成软弱可欺，对我无止境索求。
天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的泪水。
烂漫：我属于所有快乐的心，不只是青春。
收获：我对勤劳的播种给予的回报，不光是在秋季。
诗篇：更多时候我来自忧郁，比喻失去的爱情。
奋斗：能为理想而奋斗，是最幸福的。事情。更多的奋斗，没有理想更不豪迈仅仅是为了生存。
诗人：是人类的精灵，他们用跳跃的语言，描述着灵魂在生命旅途中的感受和经历。
英国文学史上最杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大作家的代表人物，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一的莎士比亚，一生共写过戏剧作品40余部。他早期的作品采用当时常规的写法且语言华丽，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。此时的作品大多为喜剧见长，进入中后期后，他的作品开始转向自然文字写作。往往根据剧情发展的需要来设置隐喻和象征。采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。此时的作品以悲剧见多，如四大悲剧，《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，这些悲剧奠定了他在世界戏剧史中悲剧大师的地位。
读莎士比亚的喜剧作品，你总会为某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫绝。在他的戏剧人物形象中，各种生动的比喻、比拟无处不在。通常采取倒述、悬念、照应、联想以及衬托对比、伏笔照应、铺垫悬念等方式，牢牢地把握整个剧情的发展方向，并使剧情在跌宕起伏中得以圆满谢幕。
最典型的一个特征是，利用出场人物那种看似戏谑或者幽默的语言，来进行正面人物反写或反面人物正写，通过以人拟物或者以物拟人来卒章显志、借古讽今。
《无事生非》是莎士比亚戏剧中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本剧中，他依然采用惯常的两条平行主线同时运行，剧情的设计有伏笔、倒述、分插、对比、独白等方式，通过希罗与贝特丽丝两表姊妹的爱情，以一喜一悲的两种结局，来深刻揭露，欧洲文艺复兴时期上层建筑在权力斗争和利益分配之间关系。此剧含有悲剧、喜剧、闹剧三种因素。希罗和克劳狄奥之间的纠葛具悲剧性，培尼狄克和贝特丽丝之间的纠葛则属喜剧性，道格培里等人的行为则颇具闹剧性。
莎士比亚的戏剧创作中，他崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇。在《无事生非》这部戏剧中，他同样有着如此的原始创作心态。在阅读过程中，我很欣喜希罗最后在百难之后，还是找回了属于自己的婚姻，这似乎是一个理想化的结局。然而，对于同样是曾经羞辱并摧残这个弱小女子的克劳狄奥，亲王唐·彼德罗，虽然他俩也有蒙蔽之嫌，但他俩自始至终是肇事者，需要承担不可推脱的责任。到底谁又是真正的幕后黑手？当然就是以这两人为代表的衣冠楚楚，道貌岸然的权利主宰者和王权代表者。
悲剧是当权者自己造成的，他们再假惺惺地去进行修复。而唐·约翰也只是他们在驭权过程中的一枚棋子。我们不妨在本剧的结局中可以找到这种迹象的蛛丝马迹。肇事者唐·约翰被抓住，可唯独没有对他处罚进行任何交代，一场悲喜兼具的闹剧最终圆草草收场收场，这是否在无形中维护当时的社会秩序以及贵族和当权者的形象？我不得而知。或许古今中外一些无形的权力幕后黑手，在历史的背面，上演了多少精彩绝伦欺世盗名的逆天骗局。
【成语】无事生非
【拼音】wú shì shēng fēi
【简拼】wssf
【近义词】无中生有
【反义词】安分守己、息事宁人
【感情色彩】贬义词
【成语结构】复杂式
【成语解释】无缘无故找岔子，存心制造麻烦。
【成语出处】清・李汝珍《镜花缘》第58回：“有不安本分的强盗，有无事生非的强盗。”
【成语用法】复杂式；作主语、谓语、定语；含贬义
【例子】有不安本分的强盗，有无事生非的强盗。（清・李汝珍《镜花缘》第五十八回）
【英文翻译】stir up trouble
【歇后语】豆腐里吃出骨头来；捅烂大腿充疮
【谜语】从不出差错
【成语正音】事，不能读作“sì”。
【成语辩形】事，不能写作“是”。
【产生年代】近代
【常用程度】常用
莎士比亚的《无事生非》一剧，借助于情人克劳狄奥受骗，掉入了彼得罗亲王的弟弟唐。约翰精心设置的陷阱，因为看到了一个男人在他的未婚妻的闺房窗前，
事实上这一切都是唐。约翰收买希罗小姐的女侍玛格莱特化装为小姐与人幽会所致。
克劳狄奥以此误以为他的未婚妻希罗不贞这个故事为核心，由此生发出一系列的戏剧冲突。
《无事生非》一剧，就故事论，剧中的主要人物是希罗和克劳狄奥，其悲欢离合构成全局的骨干。
但是单就人物而论，则此剧中最能引人入胜的人物是贝特丽丝和培尼狄克，前者是希罗的堂姐，后者是克劳狄奥的朋友。
贝特丽丝和培尼狄克这两个人物是莎士比亚的创造，他们虽然一开始是作为陪衬人物出现的，但事实上，在戏剧的演变过程中，
他们与希罗和克劳狄奥的角色悄悄发生了变化，成了这部戏的真正的主角。
贝特丽丝是出身高贵的亭亭玉立的少女，有灵活的头脑与敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低头，
尤其是不肯屈服在一个男人手里；培尼狄克是出身高贵的勇敢善战的男士，同样有灵活的头脑与敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服输，尤其不肯在一个姑娘面前服输。
这是两个高智商的青年男女之间的较量，一开始就唇枪舌剑互不相让。
透过两个人一个不肯嫁，一个不原娶的表面现象，其实两个人都是在怕，怕的不是对方，怕的是自己，怕自己一时情不自禁宣告投降。
因此这两个内心良善而舌锋似剑的年轻人，遇在一起便各逞机锋互相讥诮了。
这种舌战也是台下的观众所欣赏的。
在本剧中，彼得罗亲王（克劳狄奥的朋友）串通克劳狄奥、里奥那托（希罗的父亲）和希罗，他们四人共同玩一种游戏：撮合好斗嘴的培尼狄克和贝特丽丝恋()爱，看他们婚后斗嘴的笑话。
四人“设计”让培尼狄克“无意”中知道贝特丽丝狂热地爱着他，同时让贝特丽丝“无意”中获悉培尼狄克在暗恋她。
剧中对培尼狄克和贝特丽丝作出同样的安排是合理的，他们两人都是伶牙利齿的角色，本质上有着同样的虚荣心。
因此后来贝特丽丝和培尼狄克这一对老冤家成了新朋友，彼此间有了更多的接触和了解，关系迅速升温。
特别是经过希罗和克劳狄奥的爱情风波，更把两个人联系在一起，这是完全合乎情理的。
无论从个性和才能来看，他们都是天造地设的一对，他们惺惺相惜也就不足为怪了。
《无事生非》一剧，把传奇剧、闹剧和高雅喜剧三者装进一个剧本，显示了莎士比亚非凡的戏剧才能。
贝特丽丝是这出戏剧中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的温柔妩媚，又格外多出男性的刚毅勇敢，这是一个巾帼不让须眉的个性鲜明的新女性形象。
【解释】：无缘无故找岔子，存心制造麻烦。
【出自】：清·李汝珍《镜花缘》第五十八回：“有不安本分的强盗，有无事生非的强盗。”
【语法】：复杂式；作主语、谓语、定语；含贬义
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