词中用数字描述事物偶句很多,有哪些一粒粟,秋收万颗子.——李绅《》远看山有色,近听水无声.——无名氏《画》树树皆秋色,山山唯落晖.——王绩《野望》两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.——杜甫《绝句》晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦洲.——崔颢《黄鹤楼》穿花峡蝶深深见,点水蜻蜓款款飞.——杜甫《曲江对酒》
关于对偶的诗句有哪些两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.三顾频繁天下计,两朝开济老臣心.海日生残月,春风入旧年.天若有情天亦老,月若无情月长圆.横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.才饮长江水,又食武昌鱼.宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来.举头望明月,低头思故乡.白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.窗寒西岭千秋雪,门泊东吴万里船.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.一姐不如二姐娇,三寸金莲四寸腰一丈长竿一寸钩,一蓑一笠一扁舟,一天一地一明月,一人独钓一江秋.一帆一浆一渔舟,一个渔翁一钓钩.一俯一仰一顿笑,一江明月一江秋.百尺楼前丈八溪,四声羌笛六桥西.传书望断三春雁,倚枕愁闻五夜鸡.七夕一逢牛女会,十年空说案眉齐.万千心事肠回九,二月黄鹂向客啼.
有关数字形成对偶的诗句会当凌绝顶,一览众山小最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都烽火连三月,家书抵万金
数词对偶的诗句数字往往是枯燥无味的，然而诗歌中引用数字，却别有情趣，诗意盎然。
明代广东南海状元伦文叙以一至十个数字，作了一首题为《新娘》诗： 一姐不如二姐娇，三寸金莲四寸腰， 搽得五六七钱粉，妆成八九十分标。
这首绝句把十个数目字依次均匀地嵌进句中，极为自然巧妙。
又有一次，有人想难倒伦文叙，取一幅百鸟图，请他题一首要写出百鸟的绝句，他用不足十个数字作诗云： 天生一只又一只，三四五六七八只。
凤凰何少鸟何多，啄尽人间千万石。
相传，乾隆皇帝在江南欣赏江边月色时，只见岸边泊着一只小船，船上坐一渔翁头戴斗笠，身披蓑衣，手持长竿垂钓。
乾隆见此情，兴趣大增，当即令一随行大臣用十个“一”字作七绝诗一首，把所见情景描绘出来，这位大臣沉思片刻，呤道： 一丈长竿一寸钩，一蓑一笠一扁舟， 一天一地一明月，一人独钓一江秋。
这十个“一”字同天、地、月、人、物的巧妙结合，把当时的情景描绘得淋漓尽致，乾隆和大臣们连声叫绝。
宋朝学者邵唐写过这样一首诗： 一去二三里，烟村四五家， 亭台六七座，八九十枝花。
诗人在短短的二十字诗中，巧妙地运用了一至十这十个数词，给我们描绘了一幅旅途风光，展示了一幅朴实自然的乡村风俗画。
数字诗为我国旧杂体诗的一种，把不同的数字嵌进句中，不但别具一格，诗味浓郁，而且意境仍然清新幽深。
清代女诗人何佩玉擅长作数字诗，她曾写过一首诗，连用了十个一，但不给人重复的感觉： 一花一柳一点矶，一抹斜阳一鸟飞。
一册一水一中寺，一林黄叶一僧归。
勾画了一幅“深秋僧人晚归图” 而清代陈沆的一首诗，更勾画了一幅意境幽远的渔翁垂钓图： 一帆一浆一渔舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。
百尺楼前丈八溪，四声羌笛六桥西。
传书望断三春雁，倚枕愁闻五夜鸡。
七夕一逢牛女会，十年空说案眉齐。
万千心事肠回九，二月黄鹂向客啼。
什么是对偶句对 是用字数相等、结构形式相同、意称的一对短句子来表达两个相对或相近意思的修 辞方式。
对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等。
对偶从形式上可分为两种。
1.严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。
2.宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。
3.对偶里面是两个语言单位，且字数相同。
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对偶句大全春蚕到死丝方尽， 蜡烛泪始干 横眉冷对千夫指， 甘为孺子牛。
欲穷千里目， 更上一。
对偶的种类 第一，正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。
上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。
例如： 惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
第二，反对：上下文的意义相反或者相对。
例如： 满招损，谦受益。
革命家赤胆忠心，虽死犹生； 野心家祸国殃民，生不如死。
第三，串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对。
例如： 山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。
野火烧不尽， 春风吹又生。
对偶从形式上可分为两种。
第一，严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。
例如： 破帽遮颜过闹市， 漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。
第二，宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。
例如： 我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了…… 对偶的作用 第一，能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。
第二，能够增强节奏感，使语言整齐、语句匀称，琅琅上口，便于记忆和背诵。
对偶的运用 对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式，使用非常普遍，从古到今，在诗歌、散文等文艺作品中，都有大量的对偶修辞手法的运用。
第一，应用于诗歌中： 昔我往依，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。
一个星，两个星，无数明丽的火星， 一锤影，两锤影，无数快重的铁影。
来呀，大家齐努力， 咱们要使这铁火碰动! …… 第二，应用于散文或其它文章中，大多是词或词组（短语）的对偶，也有句子的对偶，但较少见。
例如： 我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板仓小径，依恋韶山故园。
第三，用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。
例如： 单丝不成线，独木不成林。
（谚语） 大肚能容，容天下难容之事； 开口常笑，笑世间可笑之人。
（楹联） 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议（《三国演义》四十三回标题）
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